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浅谈京剧老生杨宝森的杨派艺术特点

时间:2018-12-04 作者:爱听戏曲 点击量:

在京剧形成的百余年的历史长河中,曾经涌现出一大批成就卓著、声名显赫的艺术巨匠和表演大师。他们在继承前人艺术成就的基础上广征博采、勇于探索并不断改革创新,从而形成了风格各异艺术流派。每个新流派的产生都是京剧进步的动力,京剧的流派扎根在京剧之中。杨宝森先生创建杨派,代表剧目有《杨家将》、《伍子胥》、《失空斩》、《洪羊洞》等优秀剧目,都是流传至今,广泛传唱。杨宝森先生是继谭鑫培、余叔岩之后又一位杰出的京剧老生表演艺术家。他虽然英年早逝,但他创立的“杨派”艺术,以其独特的艺术魅力在戏曲界和广大的京剧爱好者中产生着深远的影响。

杨宝森

杨宝森艺术生涯最成熟的阶段是四十年代后期和五十年代初期,在当时他根据自己嗓音宽厚高昂不足的条件,在唱法加以变化,避开了余派的立音、脑后音唱法,代之以自己的擞音和颤音,又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使之发声深沉浑厚,行腔与吐字力求稳重苍劲,不浮不飘,如写字之笔笔送到。唱法舒展平和,细腻而不琐碎,均以韵味取胜。

他充分利用自己嗓音偏低、胸腔共鸣较好的长处,在吐字、发声、行腔方面体现了余派那种刚柔相济、曲中有直、圆而不滑、平中见奇的艺术技巧特色,声音甜美,柔和圆润。他以醇浓的韵味,低回婉转的旋律及稳健的节奏,表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁的情感,平淡中见神奇,简约中见细腻,朴实大方,不求怪异,尤其耐人寻味。

他虽在晚年嗓音失调或临场失润,却能以圆熟的行腔弥补,而不显得苦涩生硬。

他从小学余派,后逐渐脱出余派范围,吸取谭、汪(桂芬)诸家之长并结合自己的特点自成一格。

杨宝森先生从不知名到享有盛名,并能够形成杨派艺术,有赖于他善于思考、精益求精以及不断努力,塑造出《伍子胥》中悲愤、落魄的伍员,《杨家将》中大义凛然的杨继业,正直、机智的寇准,《失空斩》中足智多谋的诸葛亮,《洪羊洞》中忠心为国的杨延昭等。在《文昭关》中,他的表演则在谭、余的神韵中化入汪派唱法,成为杨派唱法创造的典型,苍凉慷慨,十分吻合剧中人物处境和心情。

他在京剧老生声腔方面起到了里程碑的作用,给广大观众留下深刻的印象。