京剧中把女性统称为"旦",其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦",正旦在京剧中俗称"青衣",这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉......
京剧的形成大约有150年左右。 清乾隆五十五年(1790年)江南久享盛名的徽班"三庆班"入京为清高宗(乾隆帝)的八旬"万寿"祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班,清代初年在南方深受欢迎。继此,许多徽班接踵而来,其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春,习称&quo......
京剧艺术集中体现了中国传统文化的精髓。中国戏曲文化源远流长,从两千年前的汉代乐舞,到唐代的梨园百戏,再到宋代的南剧,明清的昆曲,都为京剧的形成提供了充足的养分。京剧形成的过程,也是京剧在中国传统文化中海纳百川的过程。京剧不仅继承了古代戏曲的精髓,还在徽剧的基础上融合了秦腔、汉剧等众多古老剧种的艺术因素和特点。...
京剧演出中,人物的心理活动是推动剧情的关键。所以,人物的心里话就必须告知观众,才能把剧情交代明白,可心里话又不能让同台的其他人物听到。所以京剧演员就用打背供的方法向观众暗表心事。打背供类似于影视剧里的旁白。表演时,演员用衣袖或手掌从侧面遮住脸部,表示隔断了同舞台上其他演员的联系,然后叫一声“哎呀且住”,表示下面的话是自......
京剧中的旦角主要有传统大头、旗装头和古装头三种发型。 旦角人物的发型大体可以分为传统大头、旗装头和古装头三种。传统大头是京剧中最常见的旦角发型,它的样式很像明清时期妇女的头型。传统大头在两鬓贴有鬓发(俗称贴片子),在脑后或头顶梳发髻,并在脑后垂着较长的头发(俗称线尾(读yǐ)子)。依据人物身份的不同,传统大头的梳......
丑角的脸谱和净行不同,脸谱的面积较小,大多只在面部中间用白色勾画。文丑多在眼睛和鼻子周围画豆腐块状或腰子状的图案。而武丑的脸谱比文丑更为窄小,一般都呈细长的形状,比如武丑角色杨香武的脸谱像枣核,朱光祖的脸谱则像长着细长柄的蘑菇,这样的脸谱都可以显示出人物机警、灵巧的特征。...
京剧演员通过对生活中哭泣场面进行总结,经过艺术加工后形成了京剧哭的艺术。 京剧中的女性角色更容易多愁善感,所以旦角的哭戏也是最多的。她们多用“喂呀呀”的念白表现哭泣的声音。生行哭的情节很少,就算他们哭起来,也没有“喂呀呀”的念白,而是用一种拉长语调的哭腔来表现哭的声音。所以,京剧界有“正生不哭,正旦不笑”的说法。...
在京剧舞台上,一般中年以上的男性角色要戴胡子。这种京剧演员使用的假胡子又叫髯口。髯口一般有黑、黪、白三种颜色,可以用来区别角色的年龄。还有少数形貌怪异、性格暴烈的人物或是神仙妖怪,戴红色、紫色、蓝色或黑红两色等各种颜色的髯口。髯口的样式也有多种,不同行当的人物所戴髯口也各有不同。...
彩旦和彩婆扮演的虽是女子,但她们的扮相却滑稽丑怪,演的多是滑稽诙谐或阴狠刁蛮的妇人。彩旦扮演的是年轻女子,比如《凤还巢》中的傻大姐程雪雁、《十三妹》中的赛西施。彩婆扮演的则是或风趣善良、或滑稽恶毒的老年妇女,比如《拾玉镯》里热心牵线做媒的刘妈妈、《孔雀东南飞》里狠毒的恶婆婆。为了增添喜剧效果,舞台上彩旦和彩婆的角色常由......
京剧演员通过肢体动作和马鞭的配合表现骑马的状态。由于受到舞台的限制,京剧中用马鞭代表了马匹。马鞭的颜色可以代表马匹的颜色,比如白马鞭代表白龙马,黑马鞭代表乌骓马,黄马鞭代表黄骠马。演员通过马鞭的挥动和身体的起伏、翻腾,形象地表现出马匹的飞奔腾跃和人物在马背上的颠簸。这是中国戏曲独有的一种虚拟化表现手法。...